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05

齐子瑜这两天过得也并不是很开心,分手虽然是自己说的,但难过也是真的。

她很希望能收到刘凯的微信消息,可聊天一直停在那没有动过。她把置顶取消了,省得看着难过。

马上就是周末了,闺蜜说要带她出去玩,庆祝她终于逃离渣男。

齐子瑜嘴上附和:“好啊好啊,下一个更好!”

心里隐隐约约,总是带着那么点期盼,这周末能见到他。

当周五深夜刘凯出现在齐子瑜家门口的时候,她一瞬间呆住了,以为是在做梦。

之前吵架的时候轰轰烈烈,仿佛对方一无是处,坚持一分钟都算浪费。可一旦真的分手了,又会觉得好像他也没有多大错,比起离开他的难过,那都算不上什么。女生的心思还真是奇怪。

一切怒气在这一刻消散了,齐子瑜只想跟他好好在一起。

“我们不分手好不好?”两个人谁都没有说出这句煽情的话。

只不过跟往常一样,齐子瑜招呼他进门,打开外卖软件问他要吃什么,然后让他去洗澡。

完全当分手这件事没有发生过。

刘凯暗喜,这次真的是赌对了。

06

半夜齐子瑜给闺蜜发消息:“今晚怎么都睡不着觉,明天我打算在家休息了,就不出去玩了。”

她不敢说已经和刘凯和好了,因为当初分手的时候跟闺蜜骂得他很惨,一副不回头的架势。说他不好的是自己,现在回头的也是自己。再跟闺蜜说,怎么着也觉得尴尬。

齐子瑜选择在这件事上闭麦,先悄悄谈着再说吧。

情侣之前的复合,如果问题解决了那可能会更好的在一起。

如果问题没有解决的话,那么很大概率会因为同一件事再次分手。

果不其然,齐子瑜就是后者。

提前一个月,齐子瑜就告诉了刘凯下个月要过生日。

当时他正在工作,好像有点忙,就拿表情包应付了一下,不知道他到底有没有仔细看聊天内容。

生日不是节假日也不是周末,有点可惜,不能跟他一起过了。

朋友们热情地要给她举办生日趴,还要帮她介绍男朋友。齐子瑜心里很开心,一起玩很好呀,但内心os:男朋友就大可不必了。

生日这天齐子瑜故意没有主动给刘凯发消息,就看他有没有记得。

一整天不停地看手机,结果都没有他的消息。

甚至在晚上发了生日的朋友圈之后,也没有他的点赞评论。到了晚上十一点才收到他的消息,今天累死了,我准备睡觉了。

一整天的情绪全部聚集到了这一刻,齐子瑜说,“你是不是忘了什么?”

刘凯说,“什么啊?你说。”

齐子瑜不知道此刻该说什么了,甩了张朋友圈截图过去。

“啊,宝宝,我忘了今天是你生日,你咋不提醒我啊。”

“不好意思不好意思,不要生气啦,生日快乐!”

然后发了一串生日快乐的表情包。

齐子瑜说,“就这?”

07

对面就没有消息了,等了一个小时也没有。

再次收到消息,就是第二天中午了。

“昨晚太累了,就睡着啦,都没有跟你说晚安。”

齐子瑜看着消息更火大了,重要的是没说晚安吗?

当初情人节就因为这事吵的不可开交,这次生日他又是想糊弄过去。

“我生日没有礼物吗?”齐子瑜选择直接开怼。

“我忘记准备啦。”

“那转账发红包也行啊。”

“最近没什么钱,要不我给你截图你看看?”

“算了,我不看。”

“嗯嗯。”

齐子瑜不禁在心里想,跟他谈恋爱图什么。恋爱以来他除了买机票之外,没有花过额外的钱。不管是出去吃饭还是点外卖都是齐子瑜付钱,刚恋爱的时候齐子瑜还送过他一个钱包。

情人节生日这种,刘凯都是各种找借口。

如果功利一点,比较一下支出的话,那么齐子瑜是要付出更多一点的。

刘凯比齐子瑜大几岁,赚的是要更多一点。尤其这次异地调岗,是升职了的,比之前的经济水平要好更多。

但刘凯似乎在付出方面,非常吝啬。不管是金钱还是时间,还是精力和爱,都不是很大方。

齐子瑜这次也没有作也没有闹,直接选择了冷处理,但这件事像根刺一样扎进了她的心里。

08

不知不觉刘凯在北京已经呆了半年,现在又要换城市了。

齐子瑜很开心,当时刘凯就跟她说只是短暂的异地恋,很快就回来了。

这不,幸福就在眼前了,终于熬过了异地恋。

但刘凯跟她说,“这次不是回上海,我被安排到成都了。”

齐子瑜脑子嗡嗡地响,刚开始恋爱的回忆突然涌上来了。

当时刘凯说,“我就去北京呆半年,然后就回上海了,也有可能就几个月,最多也就是坚持半年。“

可现在,是真的半年。但他并不是要回来,齐子瑜觉得刚开始刘凯一定是在撒谎骗自己谈恋爱。

他肯定什么都知道。

齐子瑜回:“当时你说的半年就回来,是骗我的吧。“

“不是啊,这我也不知道啊,我也很烦。“

“那你说我们怎么办,还要异地到啥时候?”

“我也不知道。“

齐子瑜看见这个不知道就很窝火,直接拨了电话。

对面很平静,齐子瑜说了一大堆话,他都是淡定地重复,我也不知道,我也没什么办法,这不是我能决定的。

这段恋爱一直谈的很憋屈,不开心比开心多,这个时候就更是气炸了。而且是没有尽头的煎熬,恋爱没出头之日,结婚就更不必说。

“我们分手吧。”齐子瑜实在不想吵架了,真的很烦。

对面没有声音,她又重复了一遍,“我们分手吧,你听到了吗?“

“听到了。”

“你都这么说了,那就分手吧。“

然后电话就挂断了。

齐子瑜整个人呆住,明明生气的是自己,闹分手的也是自己,最后难过的还是自己。他倒是很淡定,好像对这段感情没有什么所谓。

她气不过,又微信上发了一连串消息,然而信息跟石沉大海一样。过了一整天都没有回应,刘凯就这么消失了。

齐子瑜好几个晚上都没有睡着觉,心里感觉既委屈又难过。

生气到了尽头居然还冒出来跑过去找他的想法,这个疯狂的想法立刻被打住了。她为了防止自己干傻事,直接把刘凯的微信、电话统统都删除了。

反正感情不过都这样。

不合适就分开,也总会要投入下一场恋爱。

今日作者

Cream

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今日(3月23日),腾讯音乐娱乐集团(以下简称“腾讯音乐”)对外披露了2020年全年及第四季度业绩。其中,单季度总营收、净利润与调整后净利润创历史新高,全年财务数据远超市场预期。截至2020年12月31日为止的全年,总营收同比增长14.6%至人民币291.5亿元(44.7亿美元)。2020年第四季度,腾讯音乐整体业绩表现持续稳健,在线音乐与社交娱乐双轮驱动的增长引擎依旧势头正猛,其中,音乐订阅收入为15.8亿元,同比增长41.9%;在线音乐付费用户同比大幅增长40.4%至5600万,付费率破9%,再创历史新高。值得注意的是,在在线音乐与社交娱乐两大板块之外,腾讯音乐的创新业务正在成为重要增长点,2020年第四季度,长音频MAU渗透率从去年同期的5.5%增长至14.8%。毫无疑问,长音频赛道正在迎接转机。2020年,头部平台集中进入长音频赛道,围观者们搬好板凳,时刻关注着长音频赛道多年来的格局将如何被改写。随着一份年度财报的披露,看起来,腾讯音乐率先为行业交上了高分答卷。业绩攀高,创新赛道成潜力增长点 作为腾讯音乐的“基本盘”,2020年腾讯音乐的在线音乐及社交娱乐业务再上新台阶,这源于腾讯音乐在2020年对音乐生态建设的持续加码。2020年,腾讯音乐先后与环球音乐、Kobalt Music、Being、丰华唱片等全球级内容合作伙伴达成战略合作,并与《乘风破浪的姐姐》等热门综艺节目达成合作,加码头部唱片公司、头部影视综OST及ACG内容。通过推动平台内容多元化,来不断满足新世代年轻人的聆听喜好。而作为国内数字音乐流媒体代表,腾讯音乐的数字专辑模式的持续创新,不仅助推了多位艺人的数专取得好成绩,也同时为平台提高了品牌影响力及美誉度,如张艺兴的《莲》预售连刷9项纪录、BLACKPINK新专辑《THE ALBUM》成全网TOP1日韩数字专辑等等。腾讯音乐对独立音乐人扶持的长期战略也在2020年收获了市场肯定。财报显示,第四季度,总入驻音乐人数量继续保持超过100%的同比高增长;与去年同期相比,平台独家音乐人数量在第四季度增长至14倍。如果说内容创造增量是腾讯音乐作为头部平台的既定优势,那么社交娱乐方面的增长则显现了腾讯音乐对平台内容生态的不断完善。覆盖了年轻人与青少年群体的QQ音乐扑通社区、酷狗音乐“粉丝说”等创新宣发都在持续发力新世代年轻人,并持续推动日均数据上涨。在双轮驱动的引擎持续且高速增长的同时,创新业务也在2020年让行业眼前一亮。一方面,腾讯音乐旗下全景音乐现场演出品牌TME live通过五月天、Billie Eilish及Tomorrowland等大牌音乐人及音乐节IP不断创造增量,驱动付费会员数不断增长,并通过品牌赞助等方式实现了自身品牌的商业化拓展,这也进一步说明了TME live规模化发展的延展性和巨大的商业化潜力。另一方面,2020年被重点布局的长音频赛道更是成为此次财报的一大亮点。长音频IP授权同比大幅增长、MAU渗透率大幅提升、长音频内容消费推动日均数据的提升等利好数据,都在进一步论证腾讯音乐2020年在长音频赛道的成功打法。播种之年,腾讯音乐的长音频战略“组合拳” 对于长音频行业而言,2020年是格局突变的一年,而对于腾讯音乐来说,2020年是在长音频赛道战略性“播种”的一年。根据第四季度财报显示,腾讯音乐正迅速扩充长音频内容,第四季度长音频专辑数量同比增长370%,极大丰富了长音频内容池。从这一年的动作来看,包括推出全新的长音频应用程序酷我畅听,与阅文集团达成战略合作,合作纵横中文网、中文在线等头部网文平台,快看漫画、有妖气等头部国漫平台,并且布局独家自制内容,迅速发力平台PGC内容,共同进行网络文学优质内容IP的有声化价值探索,腾讯音乐正在不断为旗下长音频平台酷我畅听添粮加草。例如,酷我畅听平台推出包含《盗墓笔记》《诡秘之主》《雪中悍刀行》《白夜追凶》《镇魂街》《童话西游记》等多个超级IP改编的广播剧作品,为平台带来大量粘性受众。截至目前,《盗墓笔记》广播剧在平台播放量已经接近3亿。除了头部及独家内容优势,在运营及用户端方面,腾讯音乐也在持续加码,通过内容运营与产品革新不断满足用户的多元化需求。2020年4月,腾讯音乐旗下酷狗音乐也同时推出长音频产品“酷狗听书”,上线至今以来,在长音频头部内容覆盖率、头部主播入驻率等方面均取得亮眼成绩。如在酷狗听书“相声曲艺”频道上线的《金牌喜剧班》《2021天津卫视德云社相声春晚》等长音频内容,一经上线播放量迅速突破千万。而酷我畅听的主播培养计划也为平台输送了大量新鲜血液。无论是“百亿声机计划”还是“主播全薪计划”,入驻激励金和独家签约费激励着一波又一波的主播及爆款专辑内容的诞生,截至目前,酷我畅听平台已入驻蕊希、程一等垂类主播过万名。同年12月,QQ音乐与中文播客社区小宇宙App达成合作,正式推出“播客”模块,将“播客”与“电台”做明显区分,共同挖掘优质的中文播客内容。为用户建立更准确的认知,感受中文播客的真正魅力,通过不断开拓与细分新的聆听场景,助力有声市场迈入更专业细分的阶段。运作层面,腾讯音乐也通过运营上不断探索新的融合模式,升级用户体验,如在酷我畅听平台播出的人气武侠广播剧《雪中悍刀行》,不仅由电影《哪吒之魔童降世》配音团队原班人马配音,达成了广播剧中的音效团队“顶流”配置,并且在平台的沉浸式弹幕设定里,将听众拽入了那个鲜衣怒马的江湖中。可以看到,从发力上下游内容,到形成全战略产品协同,腾讯音乐成功提高了平台的用户渗透率及活跃用户数,其中,长音频用户数进一步提升,其MAU渗透率也从去年同期的5.5%增长至14.8%,长音频用户日均使用时长持续增长。腾讯音乐在长音频赛道拥有丰富IP及衍生链条内容的同时,还在不断拓展业务版图。今年1月,腾讯音乐宣布收购懒人听书100%股权。成立于2012年的懒人听书旗下拥有《庆余年》《斗罗大陆》《斗破苍穹》等众多头部IP。交易完成后,懒人听书庞大的有声读物内容库将迅速扩充腾讯音乐的音频内容池,其内容制作能力也将极大地促进腾讯音乐有声读物优质内容产出。同时,腾讯音乐还能通过多元内容品类与丰富产品矩阵进一步激活长音频生态,并基于海量场景与终端持续扩展用户体验触点,为用户提供更多差异化优质内容与独特服务,全方位满足用户“听”的需求。在业界看来,腾讯音乐的长音频战略正在开启音频行业的第二个“黄金期”。这不仅源于腾讯音乐拥有丰富的音频内容,而是透过这种IP有声化探索以及布局自制内容的动作,正验证了腾讯音乐通过战略合作,调动丰富运营经验的合作方所产生协同效应的组合打法。一方面,通过在内容上创造增量,与现有的在线音乐订阅服务进行有效捆绑、推出具有竞争力长音频独立服务套餐,腾讯音乐使得长音频付费用户数获得了持续增长。另一方面,当创新业务的长音频领域被纳入腾讯音乐整个生态中时,长音频与其他内容板块的联动同样能够产生更大的联动势能,搅活行业生态。“大象”入场,长音频融合之年迎来格局变化 国内固化已久的长音频市场格局在2020迎来“大象”跳入后,又迎来了哪些变化?一家大型企业往往拥有难以抵抗的业务惯性,而从腾讯音乐的年度财报来看,在核心业务之外,创新业务的迅猛增长背后,预示着腾讯音乐正在“多管齐下,全面突破”。首先,长音频的重心离不开平台内容,头部平台排兵布阵,通过《盗墓笔记》《白夜追凶》等头部内容资源的整合,为用户带来集中化的体验。同时也汲取行业精华,吸收内容运营经验,通过沉浸式弹幕追广播剧、主播孵化计划、帮助明星嫁接资源与打造IP、深耕用户体验等维度,腾讯音乐正不断满足用户在精品内容、场景推荐、智能交互、定制服务等各个维度上的体验需求,完善行业生态。再者,从商业化的角度来看,头部平台入场也有望改写行业商业亏损的惯性。商业化能力是长音频平台的关键能力,而头部上市在线音频平台几乎都在面临亏损问题。腾讯音乐通过将创新业务纳入整个生态中,体验感与付费率同步提升中。超8亿的月活用户、稳定的现金流,以及背靠整个腾讯泛数字娱乐生态之间的相互协同与资源互补,无疑能够打破长音频市场持续已久的惯性,创造新的聆听尝试,焕活行业生态。都说2021年是长音频市场正式迎来融合升级之年,行业发展的生态化趋势在这一年会愈发明确。2021年初,随着对懒人听书的收购,将由刘慈欣、三体宇宙独家正版授权的科幻有声剧《三体》、经典原著《穆斯林的葬礼》等资源收入麾下,并不断吸收其内容经验及运营方法,通过稳步增长的小说、播送剧、脱口秀及各种播客内容IP,也都在巩固腾讯音乐领先的内容优势。内容之外,腾讯音乐也通过持续挖掘声音领域的场景联动可能性,不断重新定义长音频内容、播客创作者与听众之间的距离,推动行业提升内容供应产能。艾瑞咨询数据显示,目前在线音频的渗透率为45.5%,还有相当的提升空间。在喜马拉雅、荔枝、蜻蜓FM等老牌在线音频平台之外,头部平台的入局不仅带来了更多变量,同时也通过多元内容品类与丰富产品矩阵、以及运营层面的不断创新,进一步激活长音频生态,助力中国数字音乐行业生态发展迈出新步伐。

END

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欢迎来到三月虚构类好书榜。这期书单让人感受到一种前所未有的重量,因为这些文字里的诚恳,也因为这些故事的“庄重”——但无论是语言还是文字,本期书单里的书,都是对当下“轻阅读”的反抗——它的主题是“撑过去”。1970年,诗人保罗·策兰在巴黎的塞纳河投河自尽;菲利普·罗斯写下了讽刺美国保守派政客的《我们这一帮》;那年,未来的诺贝尔文学奖得主奥尔加·托卡尔丘克生活在冷战尚未退场的波兰,她当时八岁;也是那年,将要写出《活着》的余华十岁,生活在浙江;乔伊斯·卡罗尔·欧茨随着丈夫来到加拿大,在温莎大学执教,写下了《奇镜》。他们奇妙地在本期书单里相聚,或者说,在诡谲、繁复的文字里相聚。这些作家们都是绝好的观察者,经历过现实的坎坷后,怀抱着“撑过去”的希望去写下绝望的故事。他们用沉甸甸的文字织起一张巨大的网,罩住他们眼中的世界,也罩住读者的眼睛——但在最后,绝望的篇章里仍然留存希望与期待。入选本期书单的何袜皮新书的副标题是“爱与恨是相互的解药”,或许正靠着本能的、盲目的爱与恨,我们才能够在一次次重击后,撑过去。《文城》余华 著新经典 | 北京十月文艺出版社,2021-3 余华的这部长篇,可能是今年最受期待,也最重要的长篇之一。在《兄弟》和《第七天》引起了巨大争议之后,人们怀疑写过《活着》和《许三观卖血记》的余华是否能够“回来”。对苦难的描摹,对绝望人生的诘问,对反复无常却又无可奈何的命运的感同身受,是余华作品的魅力,可以说他从来都是真诚的作家,只是新千年之后的几部作品,他观察的角度以及写作的偏重发生了巨大的变化。当先锋退场,记录时代的渴望与野心让他的故事与大众脱节,并且遭受诸多质疑时,他选择回到清末民初,记录一段“南方往事”。《文城》分为两部分,上部《文城》,下部《文城·补》。上部的叙事焦点是居住在黄河以北的林祥福,他的命运被突然到来又突然离去的小美改变。下部则主要是讲小美的一生。主人公林祥福要寻找的“文城”,或许并不存在。余华用他擅长的温柔笔触写下残忍的篇章,因为林祥福和小美都是普通人,人物在大时代的角落里,看似与时代无关,但是沉浮却都是被命运与时代所摆弄。《文城》里是我们熟悉的余华笔触,比如两位主角的死亡都极富“诗意”,并且都极为赤诚。熟悉的余华似乎又回来了,但这个遥远的故事是否能唤起老读者们内心的共鸣,似乎和故事的“文城”一样,带着问号。《糜骨之壤》[波兰] 奥尔加·托卡尔丘克 著,何娟、孙伟峰  译浙江文艺出版社,2021-1诺奖得主奥尔加·托卡尔丘克是一位卓越的观察者。在《云游》《太古和其他的时间》里,托卡尔丘克用词句变成了通往另外平行宇宙的桥梁,看似发散的行文背后,是她对现实热忱的观察。在诺贝尔文学奖的受奖演讲中,托卡尔丘克告诉人们,她是这样理解世界的:“世界是一张大布,我们每天将讯息、谈话、电影、书籍、奇闻、轶事放在一架架纺布机上,编织到这张布里。现如今,这些纺布机的工作范围十分广阔——互联网的普及让我们每个人都可以参与到这个过程中去,无论工作态度是否认真,对这份工作是爱还是恨,为善还是恶,为生还是死。……就此意义而言,世界是由语言组成的。”在这本《糜骨之壤》里,托卡尔丘克用精妙的语言编织了一个悬疑故事。不管是喜爱悬疑故事,还是偏爱她浪漫的语言的读者,都可以在这个故事中有所收获。故事从死亡开始,亚尼娜幽居在深山之中。她神神叨叨,热爱占星术,性格可以用“乖戾”来形容。她是一个局外人,更具体地说,她厌恶人类,却热爱世界。她喜欢动物胜过人类,热爱秩序和理性,但在凶杀案发生后,一切都发生了变化……女主角这样形容她所在的世界:“这里的天笼罩得又沉又低,就像一块脏屏幕,云朵在上面上演激战。这就是我们的房子存在的原因,保护我们免受这片天空的侵害。”阴暗、诡谲、充满恨也充满爱,或许这就是这个故事的独特魅力。

《燃烧的原野》

[墨西哥] 胡安·鲁尔福 著, 张伟劼 译

译林出版社,2021-1

“对于胡安·鲁尔福作品的深入了解,终于使我找到了为继续写我的书而需要寻找的道路……他的作品不过三百页,但是它几乎和我们所知道的索福克勒斯的作品一样浩瀚,我相信也会一样经久不衰。”

这段文字来自加西亚·马尔克斯。1961年7月2日,陷入写作“死胡同”的马尔克斯第一次读到了胡安·鲁尔福的中篇小说集《佩德罗·巴拉莫》,并由此找到了钻出死胡同的裂缝。余华称,“这可能是文学里最为动人的相遇”。余华本人也深受鲁尔福影响,他的成名作《十八岁出门远行》就直接脱胎于鲁尔福的《北渡口》。

余华曾在文章中表示,《佩德罗·巴拉莫》这部只有一百多页的作品,“似乎在每一个小节之后可以将叙述继续下去,使它成为一部一千页的书,成为一部无尽的书”。

但鲁尔福是克制的,他不议论,只叙述,而且绝不浪费笔墨。他的一生中,也只完成了《燃烧的原野》《佩德罗·巴拉莫》《金鸡》这三部作品。2021年,在鲁尔福逝世35周年之际,“鲁尔福三部曲”中文版面世,可以说是对他的最好纪念。

《猎头游戏》

[挪威]尤·奈斯博 著 , 陈荣彬 译

新星出版社,2021-1

在投入大量心力和时间创作系列作品时,作为调剂,有些作家会穿插创作其他题材或体裁的作品。

比如,劳伦斯·布洛克在写“马修·斯卡德系列”时穿插写“雅贼罗登巴尔系列”,尤·奈斯博则在写“哈利·霍勒警探系列”时抽空写了这部《猎头游戏》。

新的人物,新的故事,不变的故事背景——挪威首都奥斯陆,给阅读带来了新鲜感。

所谓“猎头游戏”,一语双关:既点明主人公罗格·布朗的身份背景——他是一个擅长在面试时使用FBI九步审讯程序的顶尖猎头顾问,让面试者的优缺点无所遁形;也暗指罗格·布朗和客户克拉斯·格雷韦之间的猫鼠捕猎游戏——至于谁是猫,谁是鼠,涉及剧透,就不展开了。

总之,这个捕猎游戏中,局中有局,反转再反转,还有黑色幽默意味(全书最令人印象深刻的情节是罗格·布朗从厕所中逃脱),正如丹麦媒体的评论所说,“宛如昆汀·塔伦蒂诺遇上科恩兄弟”。

《灰烬的光辉 : 保罗·策兰诗选》

[德]保罗·策兰  著,王家新 译

广西师范大学出版社 ,2021-1

保罗·策兰的诗歌总是带着不可挣脱的死亡意象。在集中营侥幸逃生的策兰所写下的诗句,带着绝对的残忍。也正因为他的个人经历,所以那句“奥斯维辛之后,写诗是残忍的”在他身上是无法使用的。在《死亡赋格》中,策兰这样写道:    死神是来自德国的大师。他的眼睛是蓝的。    他用铅弹打中你,他打得很准。    一个男子住在屋里。你的金发的玛加蕾特。    他嗾使狗咬我们,他送我们一座空中的坟墓。    他玩蛇,想得出神。死神是来自德国的大师。他的父亲在集中营中因伤寒身亡,母亲被纳粹枪杀。也因此,他所说的蓝色眼睛的死神,就是来自德国的纳粹。对于策兰而言,诗歌是一封“瓶中信”,“它可能会什么时候冲到什么地方,也许那正是心灵的陆地”。1970年,策兰投塞纳河自尽。他将自己的一生变成了一封瓶中信,书写苦难,直视苦难,困于苦难,最后终于挣脱。

《热带》

[日] 森见登美彦 著, 高一君  译

山东画报出版社,2020-12

批评家诺曼·霍兰德认为,阅读是一种从主观到主观的作用过程,是接受他人所表达的意义的过程。

一部文学作品被读者接受,就意味着读者作为主体占有作品,并按照自己的需要对文本进行解读和改造,释放作品的潜能,让其为自身服务。所以,从这个意义上说,文学作品是由作者和读者共同完成的。

这正是《热带》这部“书中之书”希望表达的主旨。故事的开头,小说家森见登美彦遇到创作瓶颈(你可以理解为森见登美彦本人,写《热带》时他一度写不下去了;当然,这个人物指代所有创作者),想起了大学时代读到的《热带》。

在沉默读书会上,森见遇到了白石小姐,她说起了这本书的作者佐山尚一,以及由读它却没读完的人组成的“学团”。“学团”成员池内先生前往京都,寻找这本书的故事。随着故事的进展,叙述视角不断变化,读者与作者的身份发生转换,到了终章,变成了读者佐山尚一到沉默读书会听白石小姐说起关于森见登美彦写的《热带》。

有点绕、看不懂,是不是?没关系,沉浸到小说世界就好,你也是完成这个故事的人之一。

还没有完结的故事,就是所谓人生。“当然,没有小说日子也能过下去,可是这世上有无数有趣的小说,光是这一点就让人觉得太棒、太美好了。”

《中年》

[美]乔伊斯·卡罗尔·欧茨  著,李尧  译

人民文学出版社,2020-12

“她很快注意到,盐山村的人都特别显年轻。……能在盐山村住得起的年轻夫妇,都是有钱人的儿女。而这些真正的年轻人身上却带着蓬勃向上的美国中年人的光环。盐山村的青年甚至儿童都背负着父母太高的期望,像负重的骆驼,步履蹒跚,精神状态和中年人无异。”

欧茨这本小说出版于美国9·11事件后不久,至今已经快20年。如果说当年这本书是中年人群像的生动描摹,那么对今日的读者而言,它已经成了当下社会的一种镜像。

“中年危机”“焦虑”是我们再熟悉不过的话题,但欧茨的故事却极为独特。它是一幅全景图,这幅全景图的中心,是在开场就因见义勇为而死去的独身、独眼男人亚当·贝伦德,由他牵引出“盐山村”的众生相。

对于这本书,欧茨无疑是有极大的野心的,故事直击美国社会需要面对的核心问题,包括青少年心理健康、独身主义、性取向以及各类歧视等。

欧茨把她对美国社会的观察浓缩在这部长篇中,当中既有失望,也有希望。

就像文章的最后一句:“可我回到了你的身边,欧文。永远不会再离开。”

《我们这一帮》

[美] 菲利普·罗斯  著,陆大鹏   译

上海译文出版社 ,2021-1

“我打算提出一项宪法修正案的提案,赋予未出世者选举权,让他们能赶上一九七二年的大选。” 这是菲利普·罗斯这本《我们这一帮》里的主角——“滑头总统”的豪言壮语之一。 这本以对话体为主的讽刺小说并不是我们熟悉的菲利普·罗斯风格,它更像是那部讽刺英剧《是,首相》,每一句对话都像是一把刀子。这把刀还是双刃的,一方面刺痛的是将人民当成玩物的当权者,另一方面割开的是那些俨然成为“玩物”的民众的伤口。 罗斯这部五十年前出版的作品,在今日发出巨大的回声,或许是他早已预料到的。作为美国社会细致的观察者和忠诚的描写者,他从来没有回避过美国社会出现的问题。 可以说他的文字,是一把精细尺子上的刻度,测量着他理想中的美国与现实中的美国的距离。

《我本不该成为母亲》

[加拿大] 阿什莉·奥德兰 著,李雅欣  译

中信出版社,2021-1

作者阿什莉·奥德兰曾经是企鹅兰登出版社加拿大地区的公关总监。着手写作此书时,她刚成为母亲,这也是她的处女作。

这是一本非常类型化的小说,小说最大的悬念,就是女主角布莱斯的女儿维奥莱特是否杀害了自己的弟弟。但悬念只是故事的很小一部分,奥德兰用大量的篇幅讲述布莱斯与自己母亲和女儿之间的“角力”。

这种“角力”把作者关于女性生活中面对的种种困境放大至诡异的角度,但也非常准确地捕捉到女性的境况。

北美出现了许多优秀的女性作家,比如写作《使女的故事》的玛格丽特·阿特伍德,以及获得诺贝尔文学奖的爱丽丝·门罗等。

奥德兰的作品与两位前辈作家的作品有许多相似之处,比如文字精简、一针见血,比如将日常生活细节变成了最有力的叙述,比如她们的故事都是“锋利”的女性叙事。

从情节的构思到语言的技巧,这本书带来的,是一种阴暗却愉悦的阅读体验。

《没药花园:爱与恨是相互的解药》

何袜皮 著

广东花城出版社 , 2021-1

从夏洛克·福尔摩斯到名侦探柯南,从《嫌疑人X的献身》到《隐秘的角落》,从《包青天》到《唐人街探案》……这些经典IP的成功,都离不开支撑故事的罪案。

罪案发生,读者和观众一起进入当局者的迷雾,等待最后真相揭晓的那一刻。迷恋这样的过程,是我们的本能。

近年来,除了书籍、漫画,还出现了一些新兴的作者,他们从

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日前,教育部印发《关于大力推进幼儿园与小学科学衔接的指导意见》,要求↓①小学严格执行免试就近入学,严禁以各类考试、竞赛、培训成绩或证书等作为招生依据,坚持按课程标准零起点教学。②幼儿园不得提前教授小学课程内容,不得布置读写算家庭作业,不得设学前班。③对接收学前儿童违规开展培训的校外培训机构进行严肃查处并列入黑名单,按有关规定实施联合惩戒。

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