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如今的娱乐圈更新换代的速度非常的快,虽然每年都有很多音乐人才出现,但是像这些人也只是红一阵子,如果没有实力,迟早会被现如今的娱乐圈淘汰,被另一批新人取代。

但是也有一些人是真正有实力的,比如说上世纪80、90年代的一些歌手,靠着自己的实力一直火到现在,成了一代人心目当中的青春回忆,比如说杨钰莹就是其中的一位。

杨钰莹一直都被大家称之为是“甜歌女王”,当初在1990年的时候,她成为了中国内地第1代签约歌手之一,后来她发行了专辑,成功出道。

在1995年的时候,杨钰莹登上了央视春晚,并且演唱了一首歌曲《轻轻告诉你》,后面她也是举行了个人演唱会,在娱乐圈里的发展可以说是风生水起。她的有很多歌曲都被大家称之为是经典,传唱度非常的高。

本来杨钰莹在娱乐圈里的前途是一片光明的,而且也有无限的可能,但是没有想到这一切在她认识了赖文峰之后就发生了改变。以前的时候,杨钰莹在厦门进行演出的时候,作为商人兼歌名的赖伟峰,对于杨钰莹可以说是一件清新深深的迷恋,后来也是对杨钰莹展开了疯狂的追求,最后杨钰莹被感动答应了她。

当时的杨钰莹跟现在的很多女孩子一样,被爱情冲昏了头脑,在他的眼里赖文锋没有缺点,全身都是优点。当时的他也是不顾家人的反对,直接退出了歌坛,和赖文锋一起过起了平常的生活,但是没有想到即便如此,这段感情仍然没有维持很长时间,仅仅三年就宣布告终。

当初杨钰莹和赖文锋谈恋爱的时候,接受了赖文锋价值200万的名贵跑车,当初的杨钰莹,还表示她和赖文锋当时约定将来生三个孩子,刚好坐满车的后排,但是没有想到因为远华案的原因,这辆名贵的跑车也被收缴,而杨钰莹也消失在了娱乐圈。

即便是杨钰莹,不再在娱乐圈里出现,但是她的很多歌曲仍然是经典,她的名字也是无人不知无人不晓。最近几年杨钰莹再次回到了大家的世界当中,虽然这么多年过去了,杨钰莹也已经年近50,但是她仿佛吃了防腐剂一样,看起来仍然非常的甜美,一点都没有40多岁的样子。

最近一段时间有相关的人士爆料称,其实杨钰莹早就已经结婚了,而她的丈夫就是著名演员,鲍国安的儿子鲍毅。很多人对于报国安应该都有一定的了解,鲍国安不仅是一名知名的演员,而且在商业方面的发展也是非常强的,而他的儿子鲍毅也在商业圈里有很大的成就。

无论是身价还是知名度和之前的赖文锋相比,优秀了不知道多少倍,对于现在的杨钰莹而言,虽然不知道有没有后悔过,当年为了赖文锋放弃自己的歌唱事业,但是现在的她如果真的和鲍毅结婚的话,想必比之前肯定幸福更多。

虽然很多人为杨钰莹之前一段事业空白期感到遗憾,但是现在的杨钰莹本身对于爱情和事业之间的权衡还是比较清醒的,曾经她在视频当中也说到过:我们很多人无论是在爱情上,还是事业上总是把太多的精力花在了选择上,因害怕自己选错,所以总是一直在徘徊,而往往忽略了用心去经营,从而导致一直很难有大的发展。所以,只要用心了,错了不是还可以从头再来吗。

如今的杨钰莹已经复出,和之前相比她成熟不少,也越来越有气质,相信以后肯定会更加的幸福。大家喜欢杨钰莹吗?

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“我这个人不机灵,比别人慢,不是慢一拍,是慢好几拍。当代艺术是有捷径的,我不喜欢走捷径。”

跟画面上那些参差、斑驳、烟火水渍的人居痕迹比起来,张恩利的工作室整洁得过分。四层小楼里到处四白落地,简直不像一个画油画的人待的地方。油画工作室里常见的那些混乱:泼溅的颜料滴、团成一团的纸巾或抹布、东一张西一张的视觉图片资料、散发着古怪气味的媒介剂罐头、隔夜的酒瓶或满满一缸烟蒂……在他这儿,没有。

“我喜欢干净。”他有几个工人,每天收拾,让工作室始终呈现出一种清洁有序的状态。存放作品和物料的仓库,像海关码头一样,严格按尺寸码放得整整齐齐,外包装都是统一颜色。就连最不好控制的区域——画家挥毫作画的大幅画板前方,那里总免不了要滴落颜料的——地上也垫好了纸板。把纸板抽掉,那里就会像什么也没发生过一样干净。就像一个在雪地里倒退着行走的人,一边走一边擦掉自己的脚印。

工作室里唯一一处可以肆意留下脚印的地方,是一个巨大的开间,地上铺满了他的画,画面上全是赭红色的线条,他允许人们穿着鞋子在房间里走来走去,因为这批作品上他正好需要一些痕迹。

在这个开间的隔壁,一间小小的玻璃房子,是他的健身房。只有一件健身工具:杠铃。撸铁不是为了身材,他抓起来,一组一组地举。在他看来,这是画家的基本功。画大画的,力量很重要,大臂、前臂、手腕,乃至气息,都需要稳定。

上海当代艺术博物馆(PSA)最近一次张恩利的重磅个展《会动的房间》,整整两个楼层5000平方米的展厅见证了艺术家的高产,百余件绘画作品跨越了三十多年的不同创作阶段,此外还有不少专为PSA建筑空间创作的多件沉浸式绘画装置。

张恩利不喜言辞,早年跟他画室相邻的艺术家们领教过这种缄默,他那种东北人的幽默感,保存完好但不轻易示人。与之相对的是,他能听见废弃之物沉默的言说:廉租房里的水管、瓷砖上的锈痕、破旧的马桶和水龙头、绕来绕去的电线、悬在一半的铁环……他擅长画这些日常被众人忽视的东西,画貌似无价值之物,并在其中注入深情或趣味,让它们从周围独立出来,获得被长久凝视的命运。

在展厅里顺着展陈路线,看一个艺术家的脉络,也像在看树木横截面的年轮。2000年是一个明显的分野,之前他在画的那些迷茫又愤怒的人们——鲁莽的屠夫、浑圆的饕餮者、欲望中拥舞的男女,到了千禧之交突然消失了。跟随着人物形象一起消失的还有色彩,之前浓墨重彩的黑色和喷血的红色不见了,画面变得稀薄,透明,油性的颜料突然变得像水一样流动。

也是在2000年前后,他认识了比利时画家吕克·图伊曼斯(Luc Tuymans),并建立起长期的友谊。实际上,不少中国当代艺术家都受到过图伊曼斯的影响,北欧画家那种疏离、稀薄的画法,和对图像的重新处理,令人耳目一新。

“我跟他有相近的东西,比如对绘画的理解,我不能说完全没有受到他的影响,我非常喜欢他的画,在2000年左右,尤其是我画一些小幅静物的时候,你能看到有一些来自他的启发。但是等我们接触多了之后——那是很多年前了,他送了一本书给我,是他特别喜欢的一位比利时画家的画册,他说,那是他的老师。我一看就明白了。也是小尺幅的画,笔触非常非常有涵养,不是现在这种夸夸其谈神乎其技的画法。我反而意识到,吕克的风格是从那个脉络里面走出来的,而那个脉络,我们其实是接不上的,我们要寻找自己的脉络。”

图伊曼斯推崇的这位画家叫Leon Spilliaert, 也是北欧典型的、携带着知识分子气息的艺术家,介于表现主义和象征主义之间,画面上的情感,隐藏在质朴、冷静、克制的笔触之下,能够不动声色地表现光线,色调清冷。“在他的画和吕克的画之间,我发现了一种消化关系。”

实际上,他心目中好的画家,都是能够实现这种“自主性消化”的人。比如马奈,当时法国的印象派艺术家大多迷恋过日本浮世绘,梵高、高更、莫奈等都在自己的绘画里直接挪用浮世绘的图式,也都画得不错。但在张恩利看来,马奈才是那个真正消化了浮世绘精髓的人。

“浮世绘在欧洲流行之后,马奈是把东西方结合得最好的一个人。在他的画里面,你看不到太多浮世绘的图式,但是你看他的绘画方法,他对平光的运用,他完全解决了这个问题。”马奈摆脱了古典绘画对定点光源的刻板还原和依赖,“他觉得那个光线不重要,不如画面的结构重要。这种就是属于把浮世绘的精髓吃进去,变成了自己的营养。他画的是他自己,不是硬嫁接。”

奥塞美术馆拍过一个视频,让张恩利谈莫奈,他选了“睡莲系列”来谈。“我觉得莫奈到了画睡莲的时候,已经接近中国画中所说的化境。据说他视力不行了,但画家到了老年,即使眼睛模模糊糊,所有的视觉经验还是全部都在。遗憾的是,他忍不住在画面当中又加了几笔红色,算是莲花,如果不加会更好。”

画满塘睡莲而不见睡莲,是睡莲的高级,那几笔红花,具体了,反落了窠臼。这种“以退为进”的哲学,是张恩利认为中国传统画中高于西方当代艺术的部分。“不一定有多少人真正能明白这些,但我却受益匪浅。我觉得中国人始终是,他进的时候,他不是进,他是往回来,是放掉。还有一个最牛的地方,中国画里的留白,对空白的运用太绝了。其他没有一个民族是这样。你看日本画非得画天空是黑的,或者是蓝的,但是中国画不直接画天空,他画一个圆,就代表天黑了,画一根线,天上就有云了。差别就在这里。当代艺术的创新教育,要不就是找新的形式,要不就是找新的材料,别人没用过的材料,我就觉得差点意思,这种思路的艺术演变,不过是形式大于内容。而中国传统画的思维是更高一层的,他不是在观念上对抗,画家把画、把自己都定位在一个非常久远的历史中,不追求在当代语境下的起效。”

张恩利求学的时候,正值85美术新潮,但当时他在无锡,不在新潮美术的主战场,对这场求新求变的艺术思潮也就很隔膜。“那时候《江苏画刊》、美术报什么的介绍一下。我们只是看看,谈不上喜欢不喜欢,当时不成熟,根本没办法判断,只知道北京有个大展被封了,知道栗宪庭。”到了毕业之后,他开始觉得,按照既有的方法画画没什么意思了,艺术家要走出一条自己的道路来。

90年代到2000年前后,是中国当代艺术的红利期,一大批新锐的艺术家正是在这个时间窗口之内,被世界所认识,卖出了高价。但这十年张恩利是寂寞的,也是张恩利画面上的“黑色”十年,他画大量苦闷而找不到出口的人,像是他的精神自况。

“早年跟我同辈的艺术家全部是实验性的,很会当代艺术这种图像转换,非常时髦,非常酷的,而且从西方借鉴了这些形式以后,很快会获得成功,会变得理所当然。实际上我觉得西方人也不见得就真的喜欢这些东西,只不过他们从此好解读你了,因为你被纳入到他的体系里去了。还是作为一种文化武器,一种政治正确的东西,它比较容易得到一个果,比较容易在一个国际语境里面找到一个位置。”相比之下,他画的那些黑乎乎的东西,显然并不讨巧。

“当时还是会纠结的,因为我这样是没有机会的。现在回看,那十年是我很重要的一个历史,我不急,我这个人不机灵,比别人慢,不是慢一拍,是慢好几拍。当代艺术是有捷径的,我不喜欢走捷径。”

张恩利90年代来到上海,前后换过不下四个工作室,更早的时候,住在单位分配的十来平米的小屋里,一半是生活区,另一半用来画画。频繁搬家,他对那些居住废弃物并不陌生。这似乎也是这个时代飞速变迁的一个侧写。人们不断迁徙,廉价之物被快速地使用和遗忘。

从人物到静物,转变并非一蹴而就,中间的摸索期大约有两三年的时间,才算是在创作上真正地转过弯来。2000年前后,他先是画了三张“亲密”系列,画面上照例是密密麻麻的人,但是颜色渐渐消失了,他发现简单的勾线反而让画面变得更灵活。接着他便开始了往这个方向的尝试。

他在这一阶段的摸索常常令人莞尔,比如他会一字排开画很多后脑勺,这些后脑勺虽然没有五官表情,但却因为发型、质感、槽头肉,而显得充满表情,似乎后脑勺也有性格。

“中国画里从来不处理后脑勺的,你去看梁楷的画,他画人的侧面,鼻子就是一点点,眼睛是完全没有的,但是你感觉这个人就是有表情。”他反复玩味古典中国画里这些微妙的细节,然后想试试看用油画是不是也可以同样做到这一点。

他拿起笔向我演示:两个黑点,一个三角尖,几根弧线,是如何幻化成一个鼻孔朝天的仰面小童的。代表腮帮子的那几根弧线要大要圆,代表肩膀的那两根线要塌要下垂,这样才是一个头大肩窄的幼童。中国画里的人都是溜肩,绝对不会画肌肉男,因为古人崇尚文,读书人以瘦弱为雅。

在画那些象征着欲望的、吃了又吃的人物群像的时候,他已经意识到,肉身不过是一种容器,所以,从人物转向静物,他也开始画各种容器,纸盒、水桶、瓶子,进而是各种日常使用物,衣架、凳子、泡沫箱、木地板、楼梯、软管、网兜里的篮球。但是他把这些简单的物品统统抽象化了,变成了线条、块面、圆,从而让物质本身显示出秩序感。

就像那些表情各异的后脑勺一样,他笔下的物品也是有表情、有节奏的,他画的并非物质本身,而是某种关系。比如他画的马赛克水槽,颜色斑驳的马赛克瓷砖完全是具象的,但你也可以宣称这是一幅纯抽象作品,画的不过是渐变的色块。他画面上的人消失了,但所有的物都变成了人,不但有人的表情和性格,而且有人留下的温度和痕迹。

张恩利常说,绘画的属性是很谦虚的。可是现在的美术馆场馆越来越大,逼着艺术家去创作更大尺幅的装置和作品。而绘画要经得起大尺寸的考量,并非易事。大尺寸的画要显得不空,显得够看,能镇得住更大体量的空间,在这一点上,当代画家并没有太多的传统经验可以借鉴。

他有时候会想起库尔贝画的那些大尺幅的油画。在库尔贝的时代,连画布都没有那么大的,需要拼接。而且古典画家所面对的展示空间,那些老式建筑乃至大教堂,再怎么宏伟壮丽,内部板壁也被装饰线条或廊柱切割。文艺复兴时代的画家们可不用面对今天这种巨型白盒子似的观看空间。

在工作室里,他正在制作几幅铜壁雕,泥塑模型刚刚做好,正在晾干并等待翻模。这些窗棂和板壁的式样非常古典,张恩利用了文艺复兴时期壁画中常见的老鹰、石榴和树木作为主题,但花鸟的线条有浮世绘的意味,背景是带有东方情调的几何纹样,让整个设计呈现出一种难辨东西的趣味。这是来自一位欧洲藏家的订件。这位藏家多年来一直收藏张恩利的作品,他继承了一座文艺复兴时期的古堡,需要为这个空间订制一些特别的内饰。

张恩利喜欢做这样的项目,因为这样他可以想象他的作品永远地跟建筑空间融为一体,想象这些铜雕在暗色古堡里发出含蓄的金色光芒,因量身定制而变得十分独特。这是跟美术馆空间里陈列作品完全不同的观看模式。

在这次PSA《会动的房间》展厅上,张恩利最大的一幅作品长达11米,几乎占据了展厅隔间的整幅墙面,而画面上的内容,只有一根最简单的管子,如何让这管子“够看”?

张恩利的解决方案是管子的节奏,一种极简而古典的对称结构,如同对波浪和山峦起伏的想象,左侧的光影、瓷砖式的格纹和墙上微微斑驳的水渍,赋予画面耐看的细节。

事实上,量感是他作画时首先要考虑的,当他决定了要画什么的时候,他第一件事就是确定这幅画该有多大。正确的尺寸才会带来正确的当量。“尺寸的大小,在于你能不能够把握那种绘画和观看的完整度。很多画家并不是不能画大画,他们靠拼接也能完成大画,但是他们画的大画里面气是断的。这种就像唱歌的人老是在大喘气,一口气老是断到接不上,没有一气呵成的感觉。”

中国古典绘画里,“谢赫六法”所说的“气韵生动”,听起来精要而又难以操作,但却是至今有效的画论,也是中国人在绘画上很早就达到高度成熟认知的明证。

他想起小时候做走马灯,他手很灵巧,会做各种造型的灯笼,但走马灯的难点在于掌握那种微妙的平衡:高粱杆做的轴心下面放一根针,顶在下面的是一枚极小的钉子,几乎没有摩擦力,只需要灯里面蜡烛燃烧的那一点点热力,就可以带动气流推动叶片,源源不断地转动起来。他开玩笑说,如果没有当上艺术家,他可能就会成为一个手艺匠人,在东北帮地主老财们做手工。走马灯,是另一种形式的“气韵生动”。

相对于绘画,他似乎更相信直觉、手艺、认知,而不相信文字、理论、哲学,他认为艺术家并不需要理论

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3月31日起

“中国天眼”

向全世界天文学家征集观测申请

大国重器,开放合作!

在这则消息下

网友的留言让人泪目:

南方有仁东

追寻天星梦

南仁东

“中国天眼”之父

二十多个寒来暑往

8000多个日日夜夜

他用自己生命的近三分之一的时光

在世界天文史上

镌刻下新的中国高度

01

如果你的生命还剩下最后几个小时

你会干什么?

他给出了让人泪目的答案

2012年

他被确诊为胆管癌晚期

在生命的最后时刻

他9次不顾劝阻下床工作

戴着氧气面罩

身上插着多根管子

坐在临时搬进病房的办公桌前

他对着笔记本电脑

一下一下吃力地挪动着鼠标……

因为在他的电脑里藏着

关系到国家核心利益的技术文件

他意识到自己的时间不多了

一切都要快,要尽快

……

两个小时后

他终于支撑不住

一躺下就再也没能起来

……

2012年5月31日

这位让罗布泊发出

45次巨大轰鸣的将军

永远地闭上了眼睛

资料视频:林俊德,我国爆炸力学与核试验工程领域著名专家,从被确诊为“胆管癌晚期”起到去世前一刻,一直坚持工作,与死神赛跑。

他是林俊德

这个名字背后的故事

不知让多少人流泪

一辈子都默默无闻奉献的他

为祖国的事业奋斗到了

最后一天、最后一刻

这段记录了他离世前几个小时的影片

感动了整个中国

02

曾有外国媒体报道说

他的回国

让某国当年的航母演习舰队

后退100海里

黄大年在松辽盆地大陆科学钻探2号井现场(2014年8月8日摄)。新华社发

他对科研

有着一股“疯魔”般的执着

曾带领多名科学家

创造了多项“中国第一”

为我国“巡天探地潜海”填补技术空白

也正是靠着这种拼劲儿

他用5年的时间

走完了西方国家20多年的路

让中国正式进入“深地时代”

1982年1月15日,黄大年在给同学的毕业赠言中写道:“振兴中华,乃我辈之责”。新华社发

1982年

在给同学的毕业赠言中他写道

“振兴中华,乃我辈之责”

27年后

他放弃了国外优厚的待遇

毅然决定回到祖国

他说

“祖国高于一切”

黄大年在为学生们授课(2011年4月10日摄)。新华社记者 王昊飞 摄

他满怀报国热情

在回国后的七年时间里

经常工作到凌晨两三点

几次累倒在工作岗位上

……

他是黄大年

2017年1月8日

科学的星空中

一颗璀璨的明星悄然陨落

他用一片赤诚之心

坚守着自己的理想与信念

他已成为所有人心中

那盏“不灭的灯火”

03

“中国航天之父”

“中国导弹之父”

“火箭之王”

……

他的身上有无数璀璨的标签

但提起他

让许多人最难忘的

却是那一段艰难的回国之路

1949年10月1日

中华人民共和国宣告成立

消息传来

远在美国的他心中只有一个信念

那就是——

祖国需要我,我要回家!

然而在他提出归国要求后

却遭到了长达数年的监视和软禁

面对质询

他依然掷地有声地回答:

“我必将效忠中国人民!”

04

怀着一片赤子之心

他将自己投身于

大西北荒无人迹的核试验基地

从此“消失”20余年

核爆炸试验现场(左三为程开甲)

作为一位集

中国科学院院士

“两弹一星功勋奖章”

“八一勋章”

国家最高科学技术奖

于一身的他

推动我国的核武器事业

进入了新的发展阶段

新华社记者 金立旺 摄

他是一名科学家

也是一名军人

他是我们的“核司令”

程开甲

2018年11月17日

程开甲在北京病逝

享年101岁

苦干惊天动地事

甘做隐姓埋名人

斯人已逝

精神长存

钟扬教授在病房与同事交接工作(2015年资料照片)。新华社发(复旦大学供图)

2017年9月25日

53岁的生命

在这一天戛然而止

永远定格

他曾说:

每每想起这个场景

师生们都默默落泪

钟扬在复旦大学讲课(2014年5月5日摄)。新华社发

他是钟扬

29元的牛仔裤

4000多万颗种子

简单两个数字

却传递着巨大能量

他穷其一生坚守的信仰

也像一粒粒种子

扎根在每个人心里

斯人已逝

缅怀长存

千千万万的我们

以致敬

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更以奋斗

继续着他们脚下的路

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来源:新华网综合新华社、央视新闻、中国核网、中科院之声、人民日报等

监制:刘洪 张立红

统筹:董静雪

校对:刘怡然