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小甜剧《司藤》大家都看了吗?这部集奇幻、悬疑、爱情于一体的网剧,自开播以来就热度不断。

讲述的是由张彬彬饰演的设计师秦放意外坠入山崖,唤醒由景甜饰演的沉睡数十年外星后裔司藤,两人彼此守护共同成长的故事。

尤其是在景甜饰演的司藤出场后,不少网友表示都被司藤的造型惊艳了,之前12集就换了18套造型,各式各样的国风造型令人应接不暇。

时而端庄优雅,时而妩媚动人,仿若穿越到了上世纪30年代的老上海,景甜把国风服饰的美演绎到淋漓尽致。

不少网友挖到起劲儿,关于#景甜到底有多少旗袍#、#景甜春日在逃公主#纷纷上了热搜。

还因为剧里太多次让导演客串、编剧儿子演路人甲、探班记者拉去当群演,被网友笑称:剧组真是又穷又精致,大概所有钱都拿去给司藤买衣服了!

但真实情况却又反转,《司藤》根本没有任何服装品牌赞助,大多数是服装造型师的私人定制,还有小部分是她的个人收藏,只有几件才是剧组直接买来的成衣。

这通操作下来,着实是让不少网友惊呆了,这么应情景的国风服饰,结果都是自己大刀阔斧改的?司藤身上的衣服到底有多精彩?

景甜光是凭借在《司藤》中的古风造型就上了好几次热搜,连没看过这部剧的路人观众都觉得服化道真的太适合司藤的角色了,身段、气质,都被拿捏得刚好。

这其实是和造型师特意为角色设定的“植物系穿搭”息息相关,司藤作为植物的化身,服装上也要保留着植物的特点。

细心的观众就会发现,在司藤的衣服上,经常会出现大量的植物元素,什么花啊、藤啊,都暗喻司藤作为“藤系代言人”的身份。

服装的颜色也大都围绕着植物色系转,深青、淡蓝、青白,感受下,就是这种浓浓的植物系氛围。

在第一集“复活局”中,司藤被凡人男主秦放唤醒,当时司藤身上穿了一套珍珠白的绸缎刺绣旗袍。

这套服装不仅能在司藤身上体现着温婉、复古气质,还可以将大家迅速代入“穿越人”的氛围中,最重要的是当摄像灯打在丝绸上反射的光,会给人物增添一种神秘感。

本藤出场,必定闪闪发光,这不秦放一下子就被光环震慑到了,开始胡言乱语。

被唤醒之后,高冷的“植物女王”便与秦放的命运牢牢地锁在了一起,作为沉睡百年的时髦精,醒来的第一件事就是拉着秦放去买新衣服!

穿惯了旗袍的司藤,来到现代选的依旧是旗袍,改良后的半袖青色旗袍勾勒出了司藤婀娜多姿的体态,湖绿金丝刺绣旗袍披上米白色绣花大衣,就一个字:美!

为了符合现代的审美,司藤身上演绎了很多融合现代设计的改良式旗袍。

这件姜黄色的旗袍套装,剧本中的设定是从高级专柜中买来的,领口勾花设计与深浅交叉的黄色纹路增添了细节美感,还带了点波西米亚的异域设计,这般精细的设计与司藤挑剔的口吻很是般配。

同时也彰显了秦放殷实的财力,穿上身后“富家千金藤”那味儿瞬间就有了。

司藤调查关于自己的身世,越来越多的故事浮出水面,在司藤与过去族人的一番交锋之后,司藤决定与男主秦放先找一住宿休息下,

文化绿洲司藤在沏茶练字时选择的都是更具有古典气息的中式汉服,宽袖的设计与衣服的水墨感更符合人物此时的剧情需要。

精细的花纹缝制让人眼前一亮,古香古色的气息扑面而来,司藤好似不施粉黛的闺中小姐正在院中煎茶、练字,和宁静的住宿小院融为一体,仙味十足。

在客栈过了几天悠哉日子,司藤又换上了满身白花刺绣的旗袍,玲珑的美人形态跃于荧屏间,特别是临近落日时,她独身站在住所的阁台之上,在昏暗的余晖衬托下,旗袍上的立体刺绣花朵若隐若现,美得拨人心弦。

而在与悬门相约,赴宴之时,为了配合“黑化”的司藤,衣服的造型换成了贵气的深紫色披肩款旗袍,精致的花纹与内里的黑色薄纱烘托了氛围感,还用金线秀于领口处突显整体的贵气。

司藤在剧中随着剧情的发展和场景的变换换装,每一套装扮都让人叫好,衣服选用精湛的刺绣工艺体现传统中式服装典雅的美感,样子设计又迎合了现代化的审美,古今融会贯通,难怪会频频登上热搜!

为了配合服装,连她的妆容都是配套,细弯的柳叶眉与披散的及腰长发,看得出来剧组在服化道上是真的非常用心了!

除了根据人物和场景及故事情节设定服化道之外,服装本身还拥有着三大块的布局设计,分别是过去的旗袍风格,以及中式民族风格,还有一些中西结合的现代复古风格,在改良创新过后,展示出司藤的多重美貌,为剧情锦上添花。

剧中司藤的初始角色设定在民国时期,所以在剧中出现了大量的旗袍穿搭,从传统的刺绣旗袍到后面改良的倒大袖旗袍,完美地顺应了剧情的发展。

身为女主的司藤穿着珍珠刺绣云肩与素雅的真丝旗袍,富贵藤的气质被稳稳拿捏,仔细看,领口处还镶嵌有宝石设计。

这种将首饰镶嵌于领口的设计从《红楼梦》中便有所体现,曾描述道“翡翠撒花洋绉裙”,“外罩五彩刻丝石青银鼠褂”,而这套珍珠白的服装与王熙凤的领口镶嵌宝石的服饰也有着异曲同工之妙。

被唤醒之后,司藤穿了一身藤花刺绣的半袖绸缎旗袍,衣服上的藤花刺绣刚好暗示了她是白藤的身份,袖子设计借鉴了民国二十年的倒大袖旗袍。

倒大袖旗袍是民国很新潮的款式,区别于改良清朝服饰的传统旗袍,张爱玲曾在《更衣记》中形容这种款式的旗袍为“喇叭管袖子,飘飘欲仙”。

青墨黑的披肩与白底的藤花刺绣的旗袍彰显传统之美,配合读云卷的剧情需要,也是很应古墨生香的情景,内里的旗袍样式仿于近代旗袍,修身剪裁,侧面开衩,同样是影视剧中常见的旗袍款式。

司藤在戏楼的装扮灵感来源于戏曲,将流苏、丝绒的材质用于旗袍上,与精美绝伦的绣花相配合,十分抢眼。

除了较为切合近代部分剧情的旗袍服装外,司藤还穿了不同样式的中式服装,配合特色的取景,看起来同样是韵味十足。

司藤穿的黑色绣花斗篷上绣着金线与花朵,斗篷是古代的保暖装扮,类似披风的款式在过去非常受女子欢迎,明朝的唐寅所著的《探梅图》中就曾写道:“梅花烂漫小轩前,鹤氅来看雪齐天。”

《红楼梦》中曾多次提到有关斗篷的描述——“青肷披风”“白狐皮氅衣”“大红羽纱的雪褂子”等,可见斗篷的材质与颜色的多样性。

中式的云肩也多次出现在本剧司藤的着装中,这种云肩的款式也是从传统的汉族服饰演变而来的。

云肩的雏形形成于魏晋南北朝时期,后流行于明代时期,不分阶级。

云肩的设计有多种样式,比如传统的四合如意的设计,还有比较常见的四合柳叶的款式,剧中司藤穿的云肩已经是经过改良过的,结合了现代感的设计,显得更为雅致时髦。

司藤在剧中修养身心时穿的中式袍类服装的改良款非常的具有书香气息,采用了传统服饰的对襟两边开衩的设计,活灵活现地把古色呈现在司藤的造型中。

这套民族风服饰看起来很有异域的感觉,配合在云南取景的背景,很有当地少数民族特色服装的气息,上面的藤纹团,也符合司藤的人物设定。

毕竟司藤来到了现代,一些带有中西结合特点的现代复古风服饰也常能在司藤身上见到。

像是在挤火车的桥段中,造型师运用了跟达那藏区气质很搭的民族织花大衣,搭配欧式束胸和小拉夫领的结合,营造出司藤很“不好惹”的感觉。

中式小云肩与西方维多利亚时期的服饰结合,碰撞出意外的效果,造型师解析,这套装扮就是为了表达女孩子美出自信,不必在意其他人眼光的道理。

除了这些经过造型师改良的服饰,剧中也出现了现代复古装扮,芥末黄的开襟设计又保留了一点古风的感觉,内搭奶白色高领毛衣,依旧是大气“富贵藤”。

剧中的服装还采用了大量的刺绣工艺,栩栩如生地将白藤的图样复刻在了多套服装中,不仅巧夺匠心体现了民族特色而且彰显了人物性格。

像剧中的服装都带有花草元素,刺绣的纹路大多也来源于植物的茎叶或是花枝,非常符合“植物系”的造型设定。

除了刺绣之外,在耳饰、发卡上也有所体现。

看完之后,还是不得不夸一句司藤造型的国风服饰造型真的太美了,用心在服化道上做好的剧实属值得,这种古典娴静的氛围美,又有谁能拒绝呢?

责编:王稳妥

助理:刘Raerae

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《燃烧的原野》

[墨西哥] 胡安·鲁尔福 著, 张伟劼 译

译林出版社,2021-1

“对于胡安·鲁尔福作品的深入了解,终于使我找到了为继续写我的书而需要寻找的道路……他的作品不过三百页,但是它几乎和我们所知道的索福克勒斯的作品一样浩瀚,我相信也会一样经久不衰。”

这段文字来自加西亚·马尔克斯。1961年7月2日,陷入写作“死胡同”的马尔克斯第一次读到了胡安·鲁尔福的中篇小说集《佩德罗·巴拉莫》,并由此找到了钻出死胡同的裂缝。余华称,“这可能是文学里最为动人的相遇”。余华本人也深受鲁尔福影响,他的成名作《十八岁出门远行》就直接脱胎于鲁尔福的《北渡口》。

余华曾在文章中表示,《佩德罗·巴拉莫》这部只有一百多页的作品,“似乎在每一个小节之后可以将叙述继续下去,使它成为一部一千页的书,成为一部无尽的书”。

但鲁尔福是克制的,他不议论,只叙述,而且绝不浪费笔墨。他的一生中,也只完成了《燃烧的原野》《佩德罗·巴拉莫》《金鸡》这三部作品。2021年,在鲁尔福逝世35周年之际,“鲁尔福三部曲”中文版面世,可以说是对他的最好纪念。

《猎头游戏》

[挪威]尤·奈斯博 著 , 陈荣彬 译

新星出版社,2021-1

在投入大量心力和时间创作系列作品时,作为调剂,有些作家会穿插创作其他题材或体裁的作品。

比如,劳伦斯·布洛克在写“马修·斯卡德系列”时穿插写“雅贼罗登巴尔系列”,尤·奈斯博则在写“哈利·霍勒警探系列”时抽空写了这部《猎头游戏》。

新的人物,新的故事,不变的故事背景——挪威首都奥斯陆,给阅读带来了新鲜感。

所谓“猎头游戏”,一语双关:既点明主人公罗格·布朗的身份背景——他是一个擅长在面试时使用FBI九步审讯程序的顶尖猎头顾问,让面试者的优缺点无所遁形;也暗指罗格·布朗和客户克拉斯·格雷韦之间的猫鼠捕猎游戏——至于谁是猫,谁是鼠,涉及剧透,就不展开了。

总之,这个捕猎游戏中,局中有局,反转再反转,还有黑色幽默意味(全书最令人印象深刻的情节是罗格·布朗从厕所中逃脱),正如丹麦媒体的评论所说,“宛如昆汀·塔伦蒂诺遇上科恩兄弟”。

《灰烬的光辉 : 保罗·策兰诗选》

[德]保罗·策兰  著,王家新 译

广西师范大学出版社 ,2021-1

保罗·策兰的诗歌总是带着不可挣脱的死亡意象。在集中营侥幸逃生的策兰所写下的诗句,带着绝对的残忍。也正因为他的个人经历,所以那句“奥斯维辛之后,写诗是残忍的”在他身上是无法使用的。在《死亡赋格》中,策兰这样写道:    死神是来自德国的大师。他的眼睛是蓝的。    他用铅弹打中你,他打得很准。    一个男子住在屋里。你的金发的玛加蕾特。    他嗾使狗咬我们,他送我们一座空中的坟墓。    他玩蛇,想得出神。死神是来自德国的大师。他的父亲在集中营中因伤寒身亡,母亲被纳粹枪杀。也因此,他所说的蓝色眼睛的死神,就是来自德国的纳粹。对于策兰而言,诗歌是一封“瓶中信”,“它可能会什么时候冲到什么地方,也许那正是心灵的陆地”。1970年,策兰投塞纳河自尽。他将自己的一生变成了一封瓶中信,书写苦难,直视苦难,困于苦难,最后终于挣脱。

《热带》

[日] 森见登美彦 著, 高一君  译

山东画报出版社,2020-12

批评家诺曼·霍兰德认为,阅读是一种从主观到主观的作用过程,是接受他人所表达的意义的过程。

一部文学作品被读者接受,就意味着读者作为主体占有作品,并按照自己的需要对文本进行解读和改造,释放作品的潜能,让其为自身服务。所以,从这个意义上说,文学作品是由作者和读者共同完成的。

这正是《热带》这部“书中之书”希望表达的主旨。故事的开头,小说家森见登美彦遇到创作瓶颈(你可以理解为森见登美彦本人,写《热带》时他一度写不下去了;当然,这个人物指代所有创作者),想起了大学时代读到的《热带》。

在沉默读书会上,森见遇到了白石小姐,她说起了这本书的作者佐山尚一,以及由读它却没读完的人组成的“学团”。“学团”成员池内先生前往京都,寻找这本书的故事。随着故事的进展,叙述视角不断变化,读者与作者的身份发生转换,到了终章,变成了读者佐山尚一到沉默读书会听白石小姐说起关于森见登美彦写的《热带》。

有点绕、看不懂,是不是?没关系,沉浸到小说世界就好,你也是完成这个故事的人之一。

还没有完结的故事,就是所谓人生。“当然,没有小说日子也能过下去,可是这世上有无数有趣的小说,光是这一点就让人觉得太棒、太美好了。”

《中年》

[美]乔伊斯·卡罗尔·欧茨  著,李尧  译

人民文学出版社,2020-12

“她很快注意到,盐山村的人都特别显年轻。……能在盐山村住得起的年轻夫妇,都是有钱人的儿女。而这些真正的年轻人身上却带着蓬勃向上的美国中年人的光环。盐山村的青年甚至儿童都背负着父母太高的期望,像负重的骆驼,步履蹒跚,精神状态和中年人无异。”

欧茨这本小说出版于美国9·11事件后不久,至今已经快20年。如果说当年这本书是中年人群像的生动描摹,那么对今日的读者而言,它已经成了当下社会的一种镜像。

“中年危机”“焦虑”是我们再熟悉不过的话题,但欧茨的故事却极为独特。它是一幅全景图,这幅全景图的中心,是在开场就因见义勇为而死去的独身、独眼男人亚当·贝伦德,由他牵引出“盐山村”的众生相。

对于这本书,欧茨无疑是有极大的野心的,故事直击美国社会需要面对的核心问题,包括青少年心理健康、独身主义、性取向以及各类歧视等。

欧茨把她对美国社会的观察浓缩在这部长篇中,当中既有失望,也有希望。

就像文章的最后一句:“可我回到了你的身边,欧文。永远不会再离开。”

《我们这一帮》

[美] 菲利普·罗斯  著,陆大鹏   译

上海译文出版社 ,2021-1

“我打算提出一项宪法修正案的提案,赋予未出世者选举权,让他们能赶上一九七二年的大选。” 这是菲利普·罗斯这本《我们这一帮》里的主角——“滑头总统”的豪言壮语之一。 这本以对话体为主的讽刺小说并不是我们熟悉的菲利普·罗斯风格,它更像是那部讽刺英剧《是,首相》,每一句对话都像是一把刀子。这把刀还是双刃的,一方面刺痛的是将人民当成玩物的当权者,另一方面割开的是那些俨然成为“玩物”的民众的伤口。 罗斯这部五十年前出版的作品,在今日发出巨大的回声,或许是他早已预料到的。作为美国社会细致的观察者和忠诚的描写者,他从来没有回避过美国社会出现的问题。 可以说他的文字,是一把精细尺子上的刻度,测量着他理想中的美国与现实中的美国的距离。

《我本不该成为母亲》

[加拿大] 阿什莉·奥德兰 著,李雅欣  译

中信出版社,2021-1

作者阿什莉·奥德兰曾经是企鹅兰登出版社加拿大地区的公关总监。着手写作此书时,她刚成为母亲,这也是她的处女作。

这是一本非常类型化的小说,小说最大的悬念,就是女主角布莱斯的女儿维奥莱特是否杀害了自己的弟弟。但悬念只是故事的很小一部分,奥德兰用大量的篇幅讲述布莱斯与自己母亲和女儿之间的“角力”。

这种“角力”把作者关于女性生活中面对的种种困境放大至诡异的角度,但也非常准确地捕捉到女性的境况。

北美出现了许多优秀的女性作家,比如写作《使女的故事》的玛格丽特·阿特伍德,以及获得诺贝尔文学奖的爱丽丝·门罗等。

奥德兰的作品与两位前辈作家的作品有许多相似之处,比如文字精简、一针见血,比如将日常生活细节变成了最有力的叙述,比如她们的故事都是“锋利”的女性叙事。

从情节的构思到语言的技巧,这本书带来的,是一种阴暗却愉悦的阅读体验。

《没药花园:爱与恨是相互的解药》

何袜皮 著

广东花城出版社 , 2021-1

从夏洛克·福尔摩斯到名侦探柯南,从《嫌疑人X的献身》到《隐秘的角落》,从《包青天》到《唐人街探案》……这些经典IP的成功,都离不开支撑故事的罪案。

罪案发生,读者和观众一起进入当局者的迷雾,等待最后真相揭晓的那一刻。迷恋这样的过程,是我们的本能。

近年来,除了书籍、漫画,还出现了一些新兴的作者,他们从